3)Трипільська культура.
В III тисячолітті до н.е. на території Правобережної України, на теренових просторах від Дніпра до Дунаю була поширена культура, яка вперше була відкрита наприкінці XIX ст. археологом В. Хвойкою на середньому Дніпрі у районі м. Трипілля і відтоді ввійшла в науковий обіг під назвою трипільської.
Трипільська культура була поширена на правобережній Україні, від Дніпра до Дунаю, її виявлено також і на лівобережній Україні, але поки що тільки в окремих пунктах.
Форма селищ. Одне з поселень трипільських часів (на урочищі Коломийщина, біля села Халеп'я, у районі м. Трипілля) розкопано повністю. Як показали розкопки, властивою особливістю селища трипільських часів було те, що житла в цьому селищі були розташовані по колу. Отже, середина селища становила вільну, незабудовану площу. Це був майдан, який слід припускати, був для розташування великої рогатої худоби. Доводиться гадати, що стадо заганялось на цей майдан і тут в колі (замкненому житлами) худоба знаходила собі безпеку і охорону від нападів диких тварин. Етнографічні дані вказують, що такий спосіб побудови селищ, з житлами, розташованими по колу і майданом-загоном для худоби у середині, є характерний для скотарських народів. Він трапляється ще й нині у південноафриканських народів (селище-загін; село-крааль).
Житла. Техніка будівництва. У згаданому селищі, яке розкопано на Коломийщині, було біля 30 жител, житла - великі (до 4-5 м у ширину і до 15-20 м у довжину). Українська селянська хата - це піч з добудованим до печі простором, що охоплює піл (місце для спання), який прилягає до печі та стіл поставлений на площі, де порається господиня. Ця хата - однопокоєва або двопокоєва, розподілена сіньми. Також для трипільських часів мають місце хати багатопокоєв. Хата має чотири покої (кімнати-камери), відокремлені один від одного дерев'яними перегородками; в кожному покої піч або груба з колопічними підвищеннями (лежанками), місцями для спання. Іноді у покої розташовували дві печі. Трипільську хату будували з брусів, поставлених сторч і обмазаних ззовні, і зсередини грубим шаром глини. На півдні (Уманьщині), де бракувало дерева, хату будовали, як і нині, із саманну. Моделі трипільських хат знайдені під час розкопок, вказують, що хати розмальовувалися, як ззовні, так із середини. Цей звичай, як відомо, зберігся й до наших часів, але слід зазначити, що у III тисячолітті до н.е., трипільці малювали свої хати естетично досконаліше й далеко барвистіше. Ефектний різнокольоровий розпис золотавого відтінку з жовто-брунатних, червонуватих, рожево-чорних смуг справляє враження буйної й нестримної фантазії, сполучень барв це засвідчує модель хати, знайдена у Володимирівці (Уманьщина). Узори розписів хат, зібрані на Уманьщині за наших часів, вказують на високу досконалість смаку, але немає сумніву, що розквіту ця ділянка народного мистецтва досягла вже за трипільських часів. Тепер мистецтво стало приватнішим, інтимнішим. За "трипілля" воно було більш декоративним, розрахованим на більші площі і дальші відстані. Воно було більш театральним, більш сценічним, не осібно-родинним, а так би мовити, загальнообов'язковим, всенародним.
Родинний лад. Зіставляючи структуру і розміри трипільського житла й сучасної селянської хати, неважко зауважити, що характер родини й родинного ладу за часів трипілля й за наших часів був відмінний. Сучасна хата розрахована на окрему невелику родину (батько, мати, діти). Багатипокоєвість трипільського житла, його поділ на кілька покоїв, більший його розмір за новітню селянську хату, - усе це вказує, що трипільська хата була призначена для більшої родини, ніж "вузька" родина наших часів. Немає сумніву, що у трипільській хаті жили родичі, але для кожної малої родини виділялась окрема камера, окремий покій. Трипільці жили у великих хатах, але на окрему родину припадала житлова площа менша, ніж нею користується родина сучасного селянина. Кожна окрема мала родина становить за наших часів ізольовану, самодостатню родинну і господарчу одиницю; цього не було за трипільських часів. За часів трипілля мала родина вже виділялась зі складу роду; вона мешкає осібно, готує їжу і їсть теж осібно; але разом з тим вона співмешкає і співгосподарює. Процес господарчо-родинного диференціювання окремої малої родини за трипільських часів почався, але він ще не є завершений. Родинний лад трипільців з цього погляду становить перехідний період між материнсько-родовим устроєм та батьківсько-родовим. Україна трипільських часів - суцільно хліборобська країна. У домішці до глиняних вальків ми знаходимо постійно полову, цілі зерна, зернову луску. Хліборобство не було додатковою галуззю в системі господарства того часу, воно становило основу трипільського господарства, було його провідною ділянкою. З хліборобством було сполучене скотарство. Скотарство - великохудобне. Віл і корова визначали склад стада. Кістки коня не виявлені за часів трипілля. Віл, а не кінь є типовим для часів трипілля. Відсутність повіток при окремих житлах для худоби, спосіб побудови селища в суцільно пов'язаному взаємосполученому колі жител, те що ціле селище було одночасно загоном, здається, вказує, що худоба була спільною власністю цілої громади і стадо було громадським. Продукти поділялися між окремими родинами, але стадо було спільногромадським; не виключено, що в межах спільного стада окремі родинні групи, пов'язані ближчим кровним зв'язком, співжиттям і співпрацею в окремому житлі, могли мати у громадському стаді їм приналежне поголів'я, продуктами якого вони осібно користувалися, але, сумніву немає, громада на даному етапі ще панувала над відокремленими родинними групами. Села були відкриті, збудовані на відкритих місцях, без топографічного пристосовування до рельєфу місцевості, який давав би природні умови для захисту. Життя було осіло-хліборобське і мирне. Трипільці при виборі місця для своїх селищ не потребували ізолюватись від навколишнього простору, поселялись на горбах та відокремлюватись ровами і валами. Вони потребували захистити свої стада від нападів звірів, чим і був зумовлений спосіб побудови селищ, але про щось більше вони не дбали. Трипільці могли мешкати на берегах річок зовсім невеликими оселями, незважаючи на те, що це може становити для них якусь небезпеку. Якщо припустити, що в кожному помешканні селища, розкопаного на Коломийщині під Трипіллям, мешкало 10-15 осіб, то у 30-х роках у цьому помешканні повинно б було жити 300- 500 людей. Такі, мабуть, були середні розміри селищ трипільських часів. Також були менші, але були й більші.
- 1)Українська культура як соціально-історичне явище.
- 2)Культура первісного суспільства-доба палеоліту, мезоліту, неоліту.
- 3)Трипільська культура.
- 4)Культура давніх кочових народів.
- 5)Антична культура міст-держав Північного Причорномор’я і Криму.
- 6)Язичницька культура давніх східних слов’ян.
- 7)Запровадження християнства та його вплив на давньоруську культуру.
- 8)Розвиток писемності, освіти, літератури в Київській Русі.
- 9)Архітектура Київської Русі. Культові споруди.
- 10)Монументальний живопис Русі. Мозаїка. Фрески.
- 11)Розвиток іконопису у X-XII ст. Київська школа.
- 12)Музична культура та народна творчість Київської Русі.
- 13)Культура Галицько-Волинського князівства та її особливості.
- 14)Поширення гуманістичних ідей в духовній культурі України доби Ренесансу.
- 15)Пересопницьке Євангеліє-визначна пам’ятка староукраїнської мови.
- 16)Українські православні братства та їх діяльність у XVI-XVII ст.
- 17)Розвиток освіти і науки в Україні у XVI-першій половині XVII ст.
- 18)Книгодрукування у XVI-XVII ст. Острозька Біблія.
- 19)Полемічна література XVI-XVII ст.
- 20)Ренесансний стиль в архітектурі і містобудуванні.
- 21)Архітектура і образотворче мистецтво XVI-першій половині XVII ст.
- 22)Народна творчість та музика у XVI-першій половині XVII ст.
- 23)Козацтво-захисник віри та культури українського народу. Гетьман Петро Конашевич-Сагайдачний.
- 24)Києво-Могилянська академія-визначний центр освіти і науки в Україні.
- 25)Гетьман Іван Мазепа та його роль у розвитку української культури.
- 26)Усна народна творчість та література у другій половині XVII-XVIII ст. Козацькі літописи.
- 27)Музична і театральна культура у другій половині XVII-XVIII ст.
- 28)Архітектурні пам’ятки доби козацького бароко, рококо, класицизму.
- 29)Образотворче мистецтво у другій половині XVII-XVIII ст.
- 30)Національно-культурне відродження наприкінці XVIII-першій половині XIX ст.
- 31)Література, музика, театр у першій половині XIX ст.
- 32)Архітектура у першій половині XIX ст.
- 33)Образотворче мистецтво у першій половині XIX ст.
- 34)Національно-культурницька діяльність Кирило-Мефодіївського братства.
- 35)Розвиток культури у Західноукраїнських землях у XIX ст. «Просвіти», нтш.
- 36)Українські громади та їх роль у розвитку української культури у другій половині XIX ст.
- 37)Наступ російського царизму на українську культуру у другій половині XIX ст.
- 38)Театральна культура у другій половині XIX-на початку XX ст.
- 39)Микола Лисенко-класик українського музичного мистецтва.
- 40)Музична культура у другій половині XIX-на початку XX ст.
- 41)Українська архітектура у другій половині XIX-на початку XX ст.
- 42)Скульптура та живопис середини XIX-на початку XX ст.
- 43)Українська література у другій половині XIX-на початку XX ст.
- 44)Розвиток української культури у 1917-1920 рр.
- 45)Політика українізації та її вплив на українську культуру.
- 46)Українська література у 30-х рр. XX ст.
- 47)Образотворче мистецтво. Школа українських монументалістів м. Бойчука.
- 48)Театральне мистецтво. Театр «Березіль» л. Курбаса.
- 49)Музична культура у 1920-1940-х рр.
- 50)Українське кіномистецтво у 20-30-х рр. XX ст.
- 51)»Розстріляне відродження» та його наслідки для української культури.
- 52)Українська культура у Західній Україні у 1920-1930-х рр.
- 53)Олександр Довженко-кінорежисер, драматург, письменник.
- 54)Культура української діаспори в 1920-1930-х рр.
- 55)Культурне життя у роки Другої світової війни та в післявоєнний період.
- 56)Розвиток освіти, науки та мистецтва в післявоєнний період.
- 57)Творчість шістдесятників. «Шістдесятники» у літературі та мистецтві.
- 58)Кінематограф в Україні. С. Параджанов, ю. Іллєнко, і. Миколайчук.
- 59)Українська культура у другій половині 1960-першій половині 1980-х рр. Посилення русифікації.
- 60)»Самвидав» як феномен культури.
- 61)Живопис, скульптура, графіка у 1960-х-1980-х рр.
- 62)Ліна Костенко-класик сучасної української літератури.
- 63)Музична культура і український театр у 1960-х-1980-х рр.
- 64)Культура в часи перебудови та становлення незалежної української держави.