1.1. От каменного топора к глиняной чаше. Возникновение

Содержание

• Введение Что такое дизайн и когда он возник?
• Часть I. Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности. Протодизайн
• 1.1. От каменного топора к глиняной чаше. Возникновение
• Деятельности человека по созданию предметных форм
• 1.2. Развитие материально-художественной культуры во времена древности и средневековья. Триумф ремесленного производства
• 1.2.1. Древний Египет — родина стула, стола и кровати
• 1.2.2. Древняя Греция. Гармония форм
• 1.2.3. Древний Рим. Рациональность и помпезность
• 1.2.4. Западная Европа средневековья. «Мой дом — моя крепость»
• 1.2.5. Белорусские земли периода средневековья. Простота и красота предметного мира
• 1.3. От возрождения до классицизма. Парад архитектурно-художетвенных стилей
• 1.3.1. Эпоха Возрождения. К идеалам античности
• 1.3.2. Стиль барокко. Великолепие пышности
• 1.3.3. Рококо. Изысканность и утонченность
• 1.3.4. Классицизм. Симметрия и строгость
• 1.3.5. Материально-художественная культура Беларуси XV—XVIII вв. Встреча Востока и Запада
• 1.4. Техника и искусство — разные пути. Промышленная революция XVIII—XIX вв. И ее влияние на развитие материально-художественной культуры
• 1.5. Вернуть вещи ее красоту. Движение за обновление икусств и ремесел второй половины XIX века
• 1.6. Практическая эстетика. Теоретические предпосылки возникновения промышленного дизайна.
• 1.7. Стиль модерн — от эстетики XIX века к новой эстетике хх столетия
• Часть II. Становление и развитие промышленного дизайна современного типа
• 2.1. Основоположники дизайна хх века
• 2.1.1. Герман Мутезиус и Германский Веркбунд
• 2.1.2. Петер Беренс — создатель первого в мире фирменного стиля
• 2.1.3. Вальтер Гропиус и первая школа дизайна «Баухауз»
• 2.2. Рождение дизайна в первой социалистической стране. Триумф и трагедия
• 2.2.1. Белорусские корни советского дизайна. Витебская художественная школа
• 2.2.2. Вхутемас и «производственники»
• 2.3. Дизайн 1930-х годов
• 2.3.1. Американский дизайн 1930-х годов. Между стайлингом и «человекоцентризмом»
• 2.3.2. Дизайн Европы в 1930-е годы. Новые имена, новые лидеры
• 2.3.3. Советский дизайн после «производственников» Не только «сталинский ампир»
• 2.4. Дизайн послевоенного времени
• 2.4.1. Европейский послевоенный дизайн. Возрождение идей Баухауза
• 2.4.2. Послевоенный дизайн сша. Зрелость «классиков» и эксперименты молодых
• 2.4.3. Странное имя «Сони». На арену выходит японский дизайн
• 2.4.4. Дизайнеры объединяются. Создание иксид — международной дизайнерской организации
• 2.4.5. Советский послевоенный дизайн. Возрождение профессиональной дизайнерской деятельности
• 2.5. Дизайн 1960-х годов
• 2.5.1. Дизайн капиталистических стран в 1960-е годы. Формирование системы дизайн-деятельности и новые творческие направления
• 2.5.2. Дизайн социалистических стран. Трудный путь формирования
• 2.5.3. Советский дизайн 1960-х годов. Внедрение дизайна «сверху»
• 2.6. Дизайн 1970-х годов
• 2.6.1. Зарубежный дизайн в 1970-е годы. От позиций функционализма к «арт-дизайну»
• 2.6.2. Советский дизайн 1970-х годов. Дальнейшее развитие
• 2.7.2. Отечественный дизайн 1980-х —1990-х гг. Конец романтическим мечтам и новые надежды
• Заключение. Предметная среда и общество
• Литература
• Часть 1. Происхождение дизайна как особой сферы
• Часть II. Становление и развитие промышленного