§4. Стівен Спілберг

Сьогодні, коли ми говоримо сьогодення, фантастичному успіху у кіно, однією з перших імен, які на розум, є, звісно, Стівен Спілберг. Його фільми які вже двоє десятиліть гримлять у світі.Кассовие прибутки від них із чим непорівнянні. Якщо якесь фільмі чи режисера говорять про чимось з низки он вихідному, то завжди поруч з'являється постать Спілберга. Оскільки величина будь-якого справжнього успіху становить порівнянні успішноСпилберга.[37]

Стівен Спілберг народився сім'їинженера-компьютерщика і піаністки, предки якої приїхали до США із Росії. До фантастиці він звернувся набагато раніше, ніж Лукас і першого успіху домігся два роки до «Зоряних війн». Картини Спілберга від фентезіЛукаса.[38]

Стівен Спілберг увірвався в масову свідомість глядачів в 1975 року фільмом "Щелепи" і відтоді практично щорічно збурює світ кіно новими роботами, кожна з яких відкриває дедалі нові межі його блискучого таланту. Фільм «Щелепи» у жанрі фільму жахів. У цих кінострічках діють лиховісні істоти: мерці, стаючи з могил, зомбі, чудовиська, але гігантська акула, нападаюча на людей фільмі Спілберга, у тому числі не зустрічалася. Небачений персонаж настільки вразив уяву публіки, що з'явилася три продовження картини і наслідування їй на кшталт «>Челюстей Сатани» (1981 рік), де акулу замінив гігантський змій. Чудовиська у фільмах жахів уособлюють злі, руйнівні пристрасті;спилберговская акула висловлювала так ж, як динозаври та інші ящери в «Парку юрського періоду» (1993 рік). За перші десять днів прокату на Америці ця картина буде принесла близько сотні двадцяти мільйонів прибутку і скоро одним із касових стрічок на історії світового кіно. «Парк юрського періоду» вражає непередбачуваністю сюжету і реалістичні спецефектами. Деякі динозаври навіть виготовлені у натуральний зріст.

Про космічних прибульцях розповідають два фільму Спілберга: «Тісні контакти третього роду» (1978 рік) і «Інопланетянин» (1982 рік) – найбільш значима, на думку американської критики, картина. У ньому розповідають про людях, які рятують від злих дорослих зворушливе істота – капловухого, великоокого пришельця з космосу, як рятували б, наприклад, будь-яку беззахиснузверушку. Фільм підкуповує своєї чистотою і шляхетністю персонажів. Це з самих «касових» картин за історію кіно: прокат у світі дав 720 млн доларів, і відтоді доходи не переставали надходити, переживши за мільярд доларів!

>Киноленти Спілберга про археолога ІндіаніДжонсе виявляють досить приблизне кревність із фільмами Лукаса, оскільки пов'язані з жанром єдино тим, що археолог виборює речі древні, незвичайні – за ковчег, який зберігає скрижаль з заповідями, які Господь передав пророку Мойсею на горі Синай («Шукачі втраченого ковчега», 1981 рік), чи Грааль, священна посудина, куди, за переказами, зібрали кров розп'ятого Христа («Індіана Джонс і другий хрестовий похід», 1989 рік). У основу картин лягли пригодницькі серіали 1930-х. Образ нового хрестоносця придумав Джордж Лукас, але не став розробляти знахідку, а передав Спілбергу. Цей подарунок – свідчення тісному зв'язку «>киноотприсков» між собою. Спілберг скористався їм майстерно: вихлюпнув на екран низку захоплюючих пригод героя.

У 90-ті роки після «Парку Юрського періоду», режисер відійшов від фантастики. Картини Шагала «СписокШиндлера»(1993 рік), протягом якого він отримав режисерського «Оскара», і «Рятуючи пересічногоРайна» (1988 рік), розповідають про Другу світову війну, мають великий успіх, проте американська критика називає їх «дорослими» на відміну колишніх, фантастичних, які, на її думку, призначені для дітей різного віку – від п'яти до вісімдесяти.Кинофантастика – буквальне вираз, з одного боку, підсвідомих страхів, з другого – надій та устремлінь глядача. Головні особливості таких фільмів – блиск вимислу, динаміка дії, що складається з погонь, небезпек, бійок, любовних пригод і комічних ситуацій. Усі, що потрібно від глядача, - насолодитися спеціально зробленою йому дійством. [39]

Спілберг застосовує світлові ефекти власного винаходи (посилена зворотна підсвічування, розсіяне світло), які надають багатьом сценам цілком сюрреалістичний вид. Іноді світло іде хіба що просто у об'єктив кінокамери, вишукуючи найменші подробиці зображення, великі глядачам почуття невпевненості та страху. «Мені художнього фільму — ценепрестанное енергійний рух, боротьба світла, ітьми»,[40] — каже Спілберг.

Його основні орієнтири: сюжет, висвітлення, теми йвизуально-емоциональная втягнутість глядачів.

У молодості, ще тоді, що він тільки вчився майстерності і удосконалював його, Спілберг був у першу чергу стурбований якістю своєї продукції. І у перших фільмах можна знайти елементи його загальної життєвої філософії, яка проявилася в пізніх роботах на більш розгорнутому вигляді.

Стівен Спілберг: НагородиКиноакадемия США (Оскар)

1999поб. Кращий Режисер - Врятувати Пересічного Райана

1999ном. Кращий Фільм (як продюсер) - Врятувати Пересічного Райана

1994поб. Кращий Фільм (як продюсер) - Список Шіндлера

1994поб. Кращий Режисер - Список Шіндлера

1987поб. Спеціальна Нагорода імені ІрвінаТолберга

1986ном. Кращий Фільм (як продюсер) -Пурпурний колір

1983ном. Кращий Режисер - Інопланетянин

1983ном. Кращий Фільм (як продюсер) - Інопланетянин

1982ном. Кращий Режисер - Індіана Джонс вПоискахУтраченного Ковчега

1978ном. Кращий Режисер - Близькі Контакти Третьої Ступені

Золотий Глобус (GoldenGlobes, USA)

2002ном. Кращий Режисер - Штучний Інтелект

1999поб. Кращий Режисер - Врятувати Пересічного Райана

1998ном. Кращий Режисер -Амистад

1994поб. Кращий Режисер - Список Шіндлера

1986ном. Кращий Режисер -Пурпурний колір

1983ном. Кращий Режисер - Інопланетянин

1982ном. Кращий Режисер - Індіана Джонс вПоискахУтраченного Ковчега

1978ном. Кращий Режисер - Близькі Контакти Третьої Ступені

1978ном. Кращий Сценарій - Близькі Контакти Третьої Ступені

1996ном. Кращий Режисер –Челюсти[41]

Сьогодні Стівен Спілберг - дуже багата людина. Його багатство оцінюється більш ніж 600 млн. доларів. Він займається як виробництвом художніх фільмів, а й телевізійними серіалами, мультиплікаційними фільмами, бере участь у розвитку товарної індустрії, народженого з урахуванням його ж "фантастичних"киномиров, вкладає кошти на освітні комп'ютерні програми розвитку й є співвласником ресторану... на підводного човна.

Важкий шлях сходження на «Олімп» (Голлівуд) була в Стівена Спілберга. Але вдалося внести величезний внесок у історію як американського, а й світового кінематографу та мріяв стати найвідомішим режисером всіх часів і народів завдяки своєму працьовитості і ретельності.