Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вид спорта

259

для более полного прилегания материала к поверхности. Несмотря на глубокую вытяжку, толщина материала сохранялась почти неизмен­ной, а сложный рельеф и выступающий объем придавали оболочке необходимую жесткость и прочность.

В 1970-е гг. приходит мода на рубленые формы. Беллини оставляет «мембраны», используя этот принцип лишь в проектах мебели. По за­казу японской фирмы «Ямаха» он проектирует деку для магнитофона в «рубленом» стиле. По сути, это прямоугольная коробка, стоящая под углом 45 градусов. На наклонной поверхности находятся индикаторы и кнопки управления. Ползунки, регулирующие громкость, тембр, час­тоту звука, размещены на своеобразных ступеньках. Все вместе это на­поминает не то сад камней, не то сбегающий по камням ручей, не то террасы на склоне горы. Такая неожиданная природная ассоциация, черный цвет корпуса, напоминающий японские черные лаковые шка­тулки, созерцательность, свойственная дзен-буддизму, — все это позво­лило создать сильный и характерный образ именно японской вещи.

В 1980-х гг. Беллини вернулся на фирму «Оливетти». Он делает новую линейку корпусов для электрических пишущих машинок в стиле милитаризованного хай-тека. Сохраняя структурную ясность устройства корпуса, выявляя в форме характер соединения отдель­ных деталей корпуса, он вводит преувеличенные ребра жесткости, рифленые поверхности, создающие ощущение повышенной надеж­ности устройства.

Предмет и пространство: умные вещи

Джованни Коломбо получил известность как изобретатель не только объектов, но и моделей жилой среды. Выпускник Академии изящных искусств Брера в Милане, он был знаком с новейшими тенденциями художественного авангарда: поп-артом, кинетическим и концепту­альным искусством, участвовал в первых хеппенингах и перформан-сах. Он видел потенциальных потребителей своих проектов, ориенти­ровался на динамичных, ироничных, активных молодых людей.

В 1964 г. Коломбо создал для мебельной выставки два универсаль­ных контейнера-шкафа: мужской и женский. Эти контейнеры пред­ставляли собой что-то вроде маленьких раскладных домиков или ширм, в которых находилась одежда, косметика, украшения, всевоз­можные хозяйственные мелочи.

Традиционно мебель размещается в комнате по стенам. Коломбо предложил другой тип композиции — островной. Мебель из статиче­ского предмета превращается в динамический, из плоскостно-фасад-ного — в объект, разворачивающийся во все стороны.

Коломбо начал вводить в дизайн жилого интерьера принцип вещи-агрегата, универсального элемента жилища. Это полки, стеллажи, ящи­ки, но все вместе — это и своеобразная скульптура. Чуть позже другой итальянский дизайнер — Этторе Соттсасс — предложит еще более ради­кальную модель, в которой все предметы будут заменены стандартизо­ванными порталами, соединенными между собой проводами, трубами и образующими крайне технологизированную и мобильную среду.

Рис. 71

Дж. Коломбо. Жилой блок-перегородка «Rotoliving». 1969

В 1970-х гг. в дизайне мебели все активнее применяются пластмас­сы. Причем не только в виде всевозможных емкостей, посуды, све­тильников, хозяйственных мелочей, но и достаточно крупных изде­лий, сравнимых уже с элементами архитектуры. Проекты многофункциональных пластмас­совых блоков для жилища — это своеобразный итог поисков Колом­бо. Серия таких блоков была спро­ектирована и построена для хими­ческого концерна «Бауэр» как своеобразная реклама возможнос­тей изготовления крупногабарит­ных изделий из пластмассы. Они демонстрировались в 1969 г. на зна­менитой выставке «Визиона» в Кельне. На мебельной выставке-яр­марке в Кельне 1972 г. Коломбо вновь представил новые универ­сальные жилые блоки: кровать-каб­риолет и перегородку с вращаю­щимся двухсторонним столом под названием «Rotoliving» (рис. 71). Одна половина служит в качестве обеденного стола, другая, меньшего диаметра, — тумбочкой для журна­лов и книг, баром и т.д.

Из экспериментальных проектов дизайнера в массовое производство

260